Momento épico para o Deewaneando.

Shakila, que abandonou Bolly após se casar.

Pior foto possível, eu sei. Mas foi difícil.

Tão pequena!

Kum Kum lindinha e Johnny.

Dirigido por Chetan Anand e estrelado por Dev Anand, Kalpana Kartik, Sheila Ramani e Johnny Walker, Taxi Driver é um filme que eu queria ver há tempos, desde que assisti ao clipe de Jaye To Jaye Kahan no Youtube. Por não ser uma época de filmes coloridos, às vezes me esqueço de como os anos 50 trouxeram filmes legais à Bollywood. 

O filme conta a história de Hero*, um taxista de Bombay ("Bombaim" é feio). Quando pega como passageiros dois homens e uma mulher, ele acaba por salvar a honra de Mala (Kalpana Kartik), que iria sofrer abuso por parte dos dois homens. Sem ninguém em Bombay e tendo ido para a cidade atrás do produtor musical Ratan Lal, Mala desperta a simpatia de Hero, que a leva para morar em sua casa. 

A história básica do filme não apenas soa simples, como realmente o é. Achei o início até bonitinho, mas foi ficando lento e quase perdi o interesse na história. Hero andava por aí, Johnny Walker fazendo graça, a heroína da história tão fofa que me dava sono. Aí apareceu Sylvie (Sheila Ramani), uma cantora de bar que me fez pensar que eu finalmente teria meu momento Helen no filme (um dia explicarei o que é isto). Perdão para quem viu o filme e gostou, mas achei os musicais dela até meio chatinhos. Legal que comecei falando sobre como a época tinha bons filmes e estou bombardeando o pobre Taxi Driver. Meus pensamentos estão confusos, então vou falando de personagem por personagem. 

Sylvie não me convenceu muito com seu amor. Nos filmes quase sempre há a mocinha toda virginal apaixonada pelo cara e a super sensual que não merece tanta consideração quanto a mocinha virginal. Apesar da minha constante torcida pela mocinha virginal porque DÃ, ELA É A HEROÍNA E TEMOS DE TORCER POR ELA, costumo desenvolver um carinho pela mulher toda errada. Ela é sempre aquela apaixonada que nós sabemos que é dedicada ao herói até a morte, mas não ficará com ele...por isso sou solidária. Só que eu não senti solidariedade nenhuma pela Sylvie. Não fazia a menor ideia do que ela via no Hero, e o roteirista também não fez questão de me explicar. Lembro que no Muqaddar Ka Sikandar (1978), a cortesã Zohra era apaixonada pelo Sikandar por várias razões (ela tinha o vírus de Chandramukhi**) e mesmo com ele não a amando, eles passavam tanto tempo juntos que entendi de onde surgiu toda a afeição dela. O Hero não me pareceu nem ser um grande frequentador do bar de Sylvie, então não entendi nada. De todo modo, a Sheila Ramani era lindíssima e fazia valer a ação de ver seu rosto valer a pena (superficialidade pode servir para algo).

Mala era tão chatinha, gente. Religiosa, criou em Hero o costume de ler o Ramayana — achei fofo. Comecei a gostar muito dela quando a cunhada de Hero apareceu na casa dele, o que o pôs em desespero para esconder Mala. A ideia que ele teve foi vesti-la de homem, e para isto ele simplesmente cortou o cabelo da menina. Ainda tenho dúvidas sobre se realmente o cabelo dela foi cortado tão curto (a cena mostrou uma tesoura e tudo), mas as cenas clássicas que se seguem quando uma mulher é vestida de homem sempre me divertem. Ela até levou uns tapas de uns meninos que não a queriam se metendo no negócio de limpadores de carros, e tive que rir dela correndo. Lá para o final, eu estava achando o amor dela e de Hero muito bonitinho e torcia por eles. Esqueci de falar que ela era cantora.

Já o nosso herói Dev Anand foi o fofo de sempre (eu sei, frase boboca). Não sei se foi a surpresa de vê-lo parecer muito natural como taxista ou outra coisa, mas ficava feliz sempre que ele aparecia. Quando a Mala o deixou, ele ficou com uma expressão de abandono muito doce, fiquei até comovida. Ele teve uns momentos de luta, mas essas cenas nunca me impressionam muito (a não ser que sejam divertidas como as do Amar Akbar Anthony). Gostei de umas poucas cenas dele em que o Mastana (Johnny Walker) aparecia, porque tenho a impressão de que quanto mais antigo o filme, mais gosto do Johnny Walker nele. O Mastana era meio bêbado, mas o dono do bar disse que ele nunca tocou em álcool, só andava daquele jeito por estilo. Comecei a rir depois dessa, achei uma coisa tão nada a ver na história! Esses momentos estranhos são muito Johnny.

Olha, a  trilha não me impressionou muito (e é do S.D. Burman!!!!). Sou muito apaixonada pelas trilhas dos filmes antigos, então um "não me impressionou muito" que digo para elas significa muito mais do que se eu  dissesse o mesmo para uma trilha atual. Não achei ruim e nem sensacional, apenas não lembro de nada que não seja Jaye To Jaye Kahan, a que eu disse que me levou ao filme. Foi também com o clipe dela que me apaixonei pelo Dev Anand há vários meses, numa madrugada insone no Youtube.Não lembro se foi esta música ou Jalte Hain Jiske Liye do Sujata (1959) que me fez entrar num vício pela voz do Talat Mahmood...durou umas duas semanas, e eu ficava ouvindo as duas o dia inteiro. De todo modo, também foi legal ver no filme uma versão feminina de Jaye (...), desta vez cantada pela Lata (certas pessoas são tão citadas aqui que nem precisam mais de sobrenome). Não sei o que diz a letra da música, já que o filme não tinha músicas legendadas, mas vou ser sincera: chorei quando ela tocou (foi estranho). Droga, eu queria tanto ter lido as letras! Elas são do Sahir Ludhianvi, que escreveu as letras má-gi-cas do Kabhi Kabhie (1976), Laila Majnu (1979) e Pyaasa (1957). PYAASA! Odeio esses momentos em que sinto que só eu estou impressionada.

Guardei um dos dias da última semana para os anos 60, porque estava sentindo vontade de ver muitas cores, belas trilhas e aquele ar doce tão característico da Bollywood da época. Tirei do atraso o Mere Huzoor, filme do qual eu já tinha visto a primeira metade e estava gostando muito. Tive umas surpresinhas boas e algumas ruins no resto do filme, que (obviamente) foi um tanto surpreendente.

Como sempre, começo pelo diretor ; neste caso ele é Vinod Kumar, e como diretor constam apenas três filmes dele no IMDB. Consta também que foi ele o roteirista do meu querido Mere Mehboob (1963), o que explica muitas coisas sobre as quais comentarei no dia em que falar do Mere Mehboob. No elenco estão Raaj Kumar, Mala Sinha, Jeetendra, Johnny Walker e Manorama.

Ae, choro de felicidade com as palavras "In Eastman Color"!

"Saca só o estado em que sua beleza  me deixou, Mala Sinha"

Mere Huzoor é centrado em três personagens: Sultanat (Mala Sinha), Akhtar (Jeetendra) e o Nawab Salim (Raaj Kumar). Salim é um homem rico conhecido em toda a Lucknow por seus vícios, e logo na primeira cena o vemos apreciando a apresentação que uma cortesã faz para ele. No passado, o poeta Akhtar salvou a vida de Salim em um acidente de barco. Precisando de emprego, Akhtar vai buscar a ajuda de Salim e,  antes de chegar à casa do Nawab, tem uma viagem de trem que acaba se mostrando muito interessante. Nela, ele conhece uma bela moça de burca, e fica encantado quando ela mostra seu rosto  tão encantado que recita uma poesia para ela ali mesmo. A moça é Sultanat (Mala Sinha), amiga da irmã de Salim. Em uma outra ocasião, o Nawab esbarra com Sultanat quando ela está visitando sua casa . Depois de ver sua beleza e se divertir ao ouvir o quanto ela reprova seus hábitos, Sultanat ganha mais um apaixonado. Não tendo nem ideia de que Akhtar e Sultanat se amam, Salim envia sua proposta de casamento ao pai dela, dizendo que agora era um homem mudado. O pai de Sultanat recusa a proposta e Salim entra em desespero, dizendo a si mesmo que se o mundo o vê como um homem mau, assim ele realmente é. Akhtar e Sultanat se casam e quando parece que a história já poderia terminar, ela realmente começa. Solitário, Salim tem como única alegria brincar com o filho de Akhtar e Sultanat, que adora o "tio".Akhtar passa a ser assediado por uma cortesã (Surekha) e depois de muita luta interna, acaba não resistindo aos seus encantos. E Sultanat, pobre Sultanat...uma adorável esposa vê sua felicidade ruindo e não sabe o que fazer. E este é o drama.

Linda no clipe de Mere Huzoor             "Prepare-se para chorar o tempo todo, Raaj"

Só um recado pra galera de hoje em dia: SAUDADES DESSES CENÁRIOS.

"Você vem sempre aqui?"

Depois de ter ficado convencida de que Akhtar realmente havia deixado de ser o homem doce que era, tive mais facilidade para compreender a mudança de Salim. Tentarei explicar o meu raciocínio, que ficou confuso até na minha cabeça: até aquele ponto, eu somente havia visto o tal amor de Salim por Sultanat como uma espécie de capricho. Como ela era a única que o criticava, pensei que ele a tivesse visto apenas como alguém diferente, que traria alguma novidade à sua vida. E para mim, mesmo que a partir deste pensamento ele tenha passado a querer uma vida mais socialmente aceitável, o fato de tudo ter começado como um capricho diminuía a veracidade do que sentia. Só que se formos pensar bem, ver a beleza de alguém num trem e sair se declarando apaixonado não dá tão mais segurança quanto aos sentimentos do que se apaixonar porque a pessoa é diferente de você. Ou seja, acreditei mais nos sentimentos de Akhtar apenas porque eles começaram de uma maneira que eu considero mais bonita. Porém, o fato de Akhtar ter mudado tanto e eu estar errada sobre ele me fez pensar que talvez também o estivesse sobre Salim  e nem precisei ver nenhuma cena de Salim agindo de forma diferente para pensar nisto. Isso é para vocês verem em que estado me deixou o Sr. Akhtar. Fiquei com raiva só de lembrar. Obs: Li este parágrafo duas vezes e ainda o acho estranho.

É claro que não foi apenas toda a situação do Akhtar que me fez compreender a mudança do Salim ; a atuação do Raaj Kumar teve um grande papel nisto. Talvez a palavra para o Raaj Kumar neste filme seja comovente, já que me comover foi tudo o que ele fez. Pena que não posso falar muito sobre as ações dele na segunda metade do filme (spoileeer), mas digo que ele foi um anjo, como bem disse a Mala Sinha em uma cena. É tão bonito como me apaixono por esse homem só porque ele é talentoso...porque se há uma coisa a que não se pode atribuir o meu carinho pelo Raaj, é um rostinho bonito.

Não pergunte, não vou contar.          Cadê a alegria desses olhinhos? :(

E tem a Mala Sinha, que chamo nada carinhosamente de malasinha. Eu tinha um ódio por esta mulher, meu povo, mas um ódio! Ok, não era por ela, mas pela personagem dela em Pyaasa (1957). Como era a única coisa que eu tinha visto da malasinha, não conseguia sentir muito afeto pela pessoa. As coisas mudam, especialmente depois que você vê uma atuação como a dela na cena em que brigou com o marido (olhem, estou morrendo de vontade de contar o filme). Os olhos não acreditando no que acontecia, as lágrimas rolando, a voz intensa. Wah wah!



O núcleo cômico do filme é beeeeeem legal, especialmente porque tem Manorama e Johnny Walker. Fazia tanto tempo que eu não ria com o Johnny! Ele era Pyarelal Bedar, um poeta que andava por aí recitando poemas de outros como se fossem seus e flertando com as mocinhas. Casou-se com a filha da Manorama (ela tinha nome?), uma mulher dominadora que logo no início do casamento ensinou à filha que o marido não deve ser tratado bem para não ganhar asas. Muito feminismo delas duas, muito machismo do Johnny e do sogro. Não gostei muito daquelas piadinhas, não. Respeito, cadê? Mas a química entre os quatro atores foi muito boa.



Antes de terminar, não posso deixar de falar do que mais gostei no filme: as cores. Mere Huzoor é um gênero de filme conhecido como muslim social, gênero que traz para a tela os costumes muçulmanos. Estes filmes costumam ter os mais belos cenários e figurinos, mas só isto não é suficiente para que sejam visualmente belos. As cores tem que estar perfeitas  e elas estavam em Mere Huzoor. Lindas, mágicas, totalmente capazes de fazer olhos brilharem. Ficaram mais brilhantes ainda nos diversos clipes do filme, gostei de todas as músicas! A trilha é da dupla  Shankar-Jaikishan, que me agradou muuuito na trilha de Suraj. Apesar de tantos clipes com o trio principal, a música que fiquei cantarolando sozinha após o fim do filme foi Meri Jaan Apne Aashiq, dueto de Mohammed Rafi e Asha Bhosle (que lindos!). A letra é muito engraçadinha, aquela coisa de apaixonados brigando de um modo engraçado...o de sempre. Também adorei Allah Allah Who Le Gaya Chandi (cantada pela nossa Lata), devido principalmente às cores, árvores e flores. Gente, gosto tanto desses vídeos entre flores que faziam na antiga Bollywood!

Peça consolo a mim, Raaj ♥

Atéééé mais! :)

Ps:

Separados no nascimento.